Daniel Divinsky, der Schöpfer von Ediciones de la Flor und historischer Herausgeber von „Mafalda“ und Fontanarrosa, ist gestorben.

Der Rechtsanwalt und Herausgeber Daniel Divinsky starb kürzlich an einer Krankheit , die ihn jahrzehntelang plagte. Er war die treibende Kraft hinter der Veröffentlichung von Mafalda , dem Comic von Quino , der zunächst im Jorge Álvarez-Verlag erschien, unter seiner Leitung jedoch zum Bestseller wurde . Divinskys Tod war fast zeitgleich mit der Übertragung dieser Werke an einen internationalen Konzern.

Er absolvierte ein Jurastudium an der Universität von Buenos Aires und sagte einmal, er hätte Literatur studiert, doch für eine Mittelklassefamilie in den späten 1950er Jahren versprachen ihm Ingenieurwesen oder Jura sicherere berufliche Zukunft. Also bewarb er sich mit gerade einmal 15 Jahren an der juristischen Fakultät und schloss fünf Jahre später mit Auszeichnung ab. Er war Anwalt. Doch die Bücher warteten auf ihn und hatten ihn bereits in Versuchung geführt .

„Daniel war ein großer Förderer neuer Verlage und des unabhängigen Publizierens im Allgemeinen. Und er hatte immer alles im Griff “, erzählt Constanza Brunet, die Chefredakteurin von Marea, heute Clarín . Sie fügt hinzu: „Kurz nachdem ich Marea gegründet hatte, kam er auf einer Messe auf mich zu und sagte mir, dass ihm meine Veröffentlichungen gefielen . Von diesem Tag an unterstützte er mich immer, und wir wurden Freunde. Ein großer Verlust für uns alle.“

Daniel Divinsky, Herausgeber von „Mafalda“ und über ein halbes Jahrhundert lang eine Schlüsselfigur des argentinischen Verlagswesens, ist verstorben. Er war auch ein Freund von Marea. Wir werden ihn immer mit Zuneigung und Respekt in Erinnerung behalten. RIP ⚘️🌹 https://t.co/8Ucb8CF8Ss

— Marea Editorial (@mareaeditorial) 1. August 2025

Während seines Studiums hatte er den Herausgeber Jorge Álvarez kennengelernt, der dem Teenager, der damals Divinsky hieß, einige Aufgaben anvertraute .

Er selbst erinnerte sich in einem Interview so daran: „Für Jorge Álvarez habe ich Übersetzungen angefertigt, die Korrekturfahnen von Dutzenden von Büchern korrigiert und war für die Ausgaben von Flauberts Lexikon der Gemeinplätze verantwortlich, übersetzt von Alberto Ciria. Außerdem habe ich Rodolfo Walshs Übersetzung von Ambrose Bierces Lexikon des Teufels beaufsichtigt, das erstmals auf Spanisch veröffentlicht und dann bis zur Erschöpfung raubkopiert wurde. Ich habe die Wörter alphabetisch geordnet, so wie sie in der englischen Schreibweise stehen“, zählte er auf. Kleinere Aufgaben vielleicht. Eine Lektoratsschule vielleicht.

„Wir sind sicher, dass die Welt heute ein wenig hässlicher ist, weil es weniger Menschen gibt, die bei der Verfolgung eines Traums Risiken eingehen, und ohne Zweifel liegt die argentinische Verlagsgeschichte in Trauer “, sagt Juan Manuel Pampín, Präsident der argentinischen Buchkammer, jetzt gegenüber Clarín .

Nach seinem Abschluss entschied er sich für Jura (welche andere Wahl blieb ihm auch?) und übte diesen Beruf zehn Jahre lang aus . „Jura gefiel mir überhaupt nicht, also begann ich ein Aufbaustudium in Soziologie. Während des Kurses kam es zum Staatsstreich. Ich hatte keine Zukunft mehr. Anstatt depressiv zu werden, kamen mein Partner und ich auf die Idee, eine Buchhandlung zu eröffnen . Wir fragten unsere Eltern, wie viel Geld sie uns leihen könnten: jeweils 150 Dollar. Aber für diesen Betrag konnten wir unmöglich etwas ausleihen“, erinnerte er sich. Die Bücher waren noch da.

Álvarez selbst schwebte ein gemeinsamer Verlag vor . Schließlich brachte der junge Anwalt sowohl Enthusiasmus als auch Können mit. Pirí Lugones, die Enkelin von Leopoldo Lugones und Freundin beider, hielt das Projekt für ehrgeizig. Scherzhaft sagte sie zu ihnen: „Ihr wollt einen großen Verlag.“ Der Name stand schon fest.

So gründete Divinsky 1967 Ediciones de la Flor , dem sich 1970 Ana María „Kuki“ Miler anschloss, die später seine Partnerin wurde und heute das Unternehmen leitet, das den Werken von Rodolfo Walsh, Fontanarrosa, Caloi, Liniers, Sendra, Maitena, Nik und vielen anderen Autoren, die ihre ersten Schritte mit ihm machten, Buchform verlieh .

De la Flor hat überall Leser gewonnen. Juan Manuel Pampín zum Beispiel, selbst Redakteur bei Corregidor, erinnert sich für Clarín an diesen Aspekt: „Daniel hat uns, angefangen mit dem Verlag, den er mit seinem Partner Kuki Miller gegründet hat, viel zum Lesen gebracht und uns neue Welten gezeigt. Zusammen mit anderen Redakteuren (Jorge Alvarez, Boris Spivacow, mein alter Herr und andere) gehörte er zu einer besonderen Art von Redakteuren , die nicht immer das veröffentlichten, was der Markt vorgab, sondern das, woran sie glaubten.“

Jeder der Männer in der von Pampín aufgeführten Edition hatte „seinen“ Erfolg, diesen unvergesslichen. Mafalda war ein Meilenstein in Divnskys Karriere . „Mit Mafalda haben wir eine Erstauflage von zweihunderttausend Exemplaren produziert. Und sie verkauften sich“, erinnerte er sich in einem Interview mit Letras Libres , als könne er es auch ein halbes Jahrhundert später noch nicht fassen.

Quino war zu ihnen gekommen, nachdem er sich aufgrund finanzieller Schwierigkeiten von seinem früheren Verlag getrennt hatte. „Warum fangen Sie nicht an, Mafalda zu machen?“, fragte er. „Das war eine kopernikanische Investition für einen Verlag, der Gedichte von Tennessee Williams veröffentlichte und Tausende von Exemplaren herausbrachte, die an einem Nachmittag ausverkauft waren “, sagte er.

Wie Quino Mafalda und ihr Universum zum Leben erweckte, verriet er bei einer anderen Gelegenheit: „Quino reiste mit öffentlichen Verkehrsmitteln und notierte in einem kleinen Notizbuch Sätze, die er von Leuten hörte.“ Und zu seiner Weltanschauung sagte er: „Er war ein politisch sehr engagierter Mann; er wuchs in einem Haushalt spanischer Republikaner auf, in dem es Kommunisten gab. Er hatte eine kommunistische Tante, die vor vielen Jahren Anleihen aus der berühmten Finanzkampagne dieser Partei verkaufte, um Spenden zu sammeln. Er war nie Mitglied einer politischen Partei, sondern immer ein absoluter Demokrat .“

Während der Militärdiktatur brachte sie ein Kinderbuch in ernsthafte Schwierigkeiten. Auf dem Cover des Buches „Fünf Finger “ war eine erhobene Faust abgebildet : „Obwohl niemand damit ideologische Absichten verfolgte, galt das Bild als Entschuldigung für die Subversion gegenüber Kindern“, erzählte er einmal in einem Interview. Es war die Faust, es war der Katalog, es war die Gewalt jener Jahre.

Er wurde zusammen mit seiner Frau und seinem Sohn Emilio, der damals etwas über zwei Jahre alt war, entführt : „Kuki und ich wurden an einem Ort eingesperrt, der einst ein Ort der Folter war. Wenigstens erlaubten sie unserer Familie, uns Essen und Bücher zu bringen.“ Dank des Drucks internationaler Verlegerverbände konnten sie dem Tod entgehen. Sie flohen ins Exil nach Venezuela, aus dem sie erst 1983, nach der Rückkehr zur Demokratie, zurückkehrten .

Roberto Fontanarrosa wurde zur zweiten Säule des Verlags. Obwohl er in Rosario ein Buch veröffentlicht hatte, war es Divinsky, der seine Karriere veränderte.

Tiefe Trauer über den Tod von Daniel Divinsky. Und ein großer Verlust für die argentinische Kultur und Literatur. Hier bei einem seiner zahlreichen Besuche bei #Los7locos . Daniel Divinsky in Los siete locos https://t.co/azAGezfvZC via @YouTube

– Cristina Mucci (@Cristina_Mucci) 1. August 2025

„Er war völlig unbekannt. Ich bekam seine Postanschrift und schickte ihm einen Brief. Ich schlug ihm vor, ein Buch zu schreiben. Er schickte mir eine riesige Menge Material, sehr ungeordnet, und dann sagte ich: „Da ihn niemand kennt, lass uns ein dickes Buch machen.“ Wir nannten es ‚Wer ist Fontanarrosa?‘ , mit dem Zusatz: „Antwort auf Seite 3“ . Darin stand, dass Fontanarrosa ein grafischer Humorist aus Rosario war und mit der Zeitschrift Hortensia und vielen anderen Zeitschriften zusammenarbeitete und sie kaufte, ein Text, den er natürlich selbst geschrieben hatte. Das war der Beginn einer Geschichte, die über achtzig Bücher umfasste , darunter auch grafische Humorbücher (von denen wir ihm viele vorschlugen), plus die Serien Inodoro Pereyra und Boogie, the Oily. Dann begannen wir mit seinem zweiten Buch mit Kurzgeschichten, The World Has Lived Wrong , das er mir nach Caracas schickte. Ich las es, korrigierte es und beschloss, es zu veröffentlichen. Es erschien, als wir zurückkamen, Ende 1983“, erinnerte er sich in einem Interview.

Zurück in Argentinien nahm er seine Stelle im Verlag wieder auf und arbeitete weiter als Lektor . Sein erstes Buch nach seiner Rückkehr war „Los Pichiciegos“ von Fogwill. Er wusste, wie man liest und wie man liest. „Ich dachte mir, wenn mir etwas gefällt, dann gefällt es bestimmt auch 1.500 oder 2.000 anderen Verrückten mit der gleichen Schwäche wie mir“, beschrieb er seine Einstellung in einem Interview.

In diesen frühen Jahren eines fragilen republikanischen Systems engagierte er sich als Intervenient von LR3 Radio Belgrano auch für die Wiederherstellung kultureller Institutionen .

Er leitete außerdem die Zeitschrift Plural , die von der Plural Foundation for Democratic Participation herausgegeben wird, und war Mitglied der argentinischen Buchkammer , von 1988 bis 2008 als Mitglied des Verwaltungsrats und von 2000 bis 2002 als Vizepräsident.

Er berichtete oft von seinen Erfolgen als Herausgeber, manchmal aber auch von seinen Misserfolgen, von jenen Büchern, die er verwarf und die ein Riesenerfolg wurden : „Da gibt es zwei Fälle: ein Buch, das ich ablehnte und das später weltweit ein riesiger Erfolg wurde, aber nicht für De la Flor, und ich bin froh, dass es für die Autorin gut lief. Es war Tales for Veronica von Poldy Bird . Die Autorin war so freundlich, mich zu einer riesigen Party einzuladen, die sie anlässlich der zehnten Ausgabe gab. Hinterher erzählte mir Federico Andahazi , den ich bei einem Planeta-Preis kennengelernt hatte, dass er den Verleger vor dem ganzen Skandal angerufen hatte, um ihm ‚Der Anatom‘ vorzuschlagen, und dass die Sekretärin ihm gesagt hatte, dass wir keine Originale annehmen würden, was stimmte. Es ist ein Buch, das mir wirklich gefiel und das ich gerne veröffentlicht hätte.“

Vor zehn Jahren verkaufte er seinen Anteil am Verlag an Miler und zog sich von Ediciones de la Flor zurück, schrieb jedoch weiterhin Artikel und engagierte sich in den sozialen Medien. 2013 wurde er vom Stadtparlament von Buenos Aires einstimmig zur „Herausragenden Kulturpersönlichkeit“ der Stadt gekürt . 2011 erhielt er den Kulturpreis der Zeitschrift Ñ.